И это последний пункт сегодняшнего путешествия по маршруту "театр Наций - театр Моссовета - театр Фоменко", я уже достаточно упорот, чтобы администраторы отдавали мне проходки быстрее, чем я успею поздороваться Но я не виноват, что всю детскую программу впихнули в два выходных - и так выбирать пришлось.

Атлантида, дом 17 (2013)
Театр юного зрителя (Хабаровск)
Однажды Анна Батурина, Ольга Подкорытова и другие побывали в американской школе юного драматурга, где подростков учат писать пьесы, и привезли с собой семь текстов. И обратились к обычным хабаровским школьникам. Видеозаписи с репетиций, полных сомнений и споров, проецируют на заднюю стену, пока зрители рассаживаются. Затем сидящие в полумраке сцены включают фонарики, встают с мест, направляют вниз камеру, транслирующую запись в режиме реального времени, и становится видно, что они ходят в воде: профессиональные актёры театра - в резиновых сапогах, школьники - босиком. Из водоёма вытаскивают громоздящиеся там металлические урны, выливают из них воду, и только круглые крышки продолжают дрейфовать на поверхности.
Отрывки пьес, не называя авторов, играют в форме читки, у актёров в руках - потрёпанные листы, а школьникам приходится говорить наизусть. Первыми появляются "подводники" - актёр в жёлтом резиновом дождевике, с фонариком на лбу, и парень в тельняшке, в обрезанных выше колен джинсах: они нашли затонувшую Атлантиду. "Переход" - и вот уже матрос сообщает своему капитану, что остров вот-вот накроет волной. Капитан отправляет его предупредить лорда, который отказывается заняться эвакуацией, но матросу решает помочь некий Мерлин. Однако при виде горожан, бросившихся грабить брошенные торговцами лавки, капитан начинает сомневаться, стоило ли вмешиваться, а Мерлин предполагает, что Атлантида заслужила свою участь. Читку прерывают обсуждением вопроса: о чём хотел сказать автор? Но об этом, мне кажется, автора и надо было спрашивать, хотя сюжет не так уж загадочен: многие люди, не только подростки, порой приходят к мыслям "всё утопить" и "этот мир уже не спасти".
В следующем тексте школьница исполняет роль девочки, больной раком, которую пилит мать за возвращение с дискотеки под утро. Добрый доктор, пугающий её ухудшением ситуации, знакомит её с другой пациенткой, которая соорудила из носка пальчиковую куклу: она говорит "мы" - так проще называть свой диагноз, да и справиться с одиночеством. Наша героиня обещает её навестить и возвращается домой, но её настигает звонок доброго доктора: её новая подруга умерла. Окончание пьесы актриса, читающая за мать, пересказывает бегло и небрежно: услышав эту новость, девочка наглоталась таблеток, потом доктор позвонил снова - сообщить, что от её рака изобрели лекарство, но мать нашла уже безжизненное тело. Хэппи-энд. И - самый неуместный вопрос из возможных от актрисы: кто их, дескать, научил о таком писать, если в мировой культуре столько доброго и хорошего (кто б напомнил хоть один "добрый" шедевр?).
Дальше!Хотя бы третья история заканчивается хорошо. Та же актриса вновь "становится" матерью и одновременно проводит репетицию, то есть учит очередную девочку громко произносить свой текст, приседая и отжимаясь. Героиня этой девочки участвует в певческом конкурсе, и строгая мать обещает ей сюрприз в случае победы. Конечно, ей удаётся выиграть и обскакать свою соперницу, но чтобы та не расстраивалась, предлагает разделить с ней тот самый сюрприз - ужин в ресторане - и помириться. Дружба восторжествовала, обе брызгаются водой.
Новый эпизод открывается монологами, и снова - "мать и дитя" (американцы тоже растут без отцов?). Он - наркоман, винит мать в смерти отца, срывается на неё. Она - плачет, выливая на себя полную урну воды, недоумевая, почему сын ей пренебрегает, и хочет, чтобы всё было, как раньше. Но в читках всё меняется очень быстро: сын отправляется в гости к другу, и тот ему объясняет, что мать ни в чём не виновата. Он подвозит мать с работы, будучи пьяным, и только-только говорит, что любит её, - машина во что-то врезается. Здесь почему-то создатели спектакля не стали зажёвывать пафос: на стену проецируют видеозапись ночного шоссе, "руль и колёса" вручную разлетаются в стороны, мать произносит предсмертные слова, лёжа навзничь на чужих руках. Хорошо хоть, не стали обыгрывать то, как герой вернулся домой и застрелился из револьвера.
Остаётся три истории. Одна из них - видимо, монодрама, и, перебив читающего текст школьника, актёр с гитарой пересказывает сюжет в рифмованном виде, песней: повествуется о бездельнике, который не учится и не работает, а сидит на шее у бедной матери. Тут же - другая точка зрения: герою текста мать ставит ультиматум найти работу на лето за неделю, но ему помогает лучшая подруга, сбегающая к нему от домашних проблем. Мать, застав их в комнате вдвоём, в ужасе верещит - у взрослых одно на уме (на экране - фрагмент репетиции с невнятными изречениями об абортах), а ведь они всего лишь договаривались вместе устроиться работать в заповедник. На сладкое - самая вымороченная пьеса о тесте (включить свет, почитать книжку), который некое сознание проходит перед рождением на свет при подсказках некоего искусственного интеллекта под наблюдением неких учёных. "Рождаться" ученик уходит вверх по лестнице, остальные следуют за ним.
Мне не нравится идея "учимся у детей!" методом констатации очевидного. Тот же недостаток был у приснопамятного "Подростка с правого берега" - который был ещё и идеологически настораживающим. Мне не кажется, что постдраматический упор на дилетанство оправдывает корявость и штампованность использованных материалов. И не кажется удачным сочетание несерьёзного отношения авторов-подросткам к раку, суициду, наркотикам - с серьёзным отношением работавших с их пьесами драматургов к некоему скрытому смыслу (тогда как, быть может, никто не собирался выражать сокровенное, а все просто честно копировали моменты из любимых сериалов, чтобы "получилось на пятёрку"). В общем, это как читать на полном серьёзе сочинения "как я провёл лето": да, дети иногда действительно знают о некоторых вещах лучше, чем взрослые, но это явно не тот случай.

Понедельники у фестиваля теперь - выходные. Хочу на Need for Speed с утра, проснусь ли...