А я взял и сходил на трансляцию из МетОперы. Выбор пал на Армиду, ибо летом как-то тянет на Россини, к тому же - что-то новенькое, а не сызмалу знакомые турандоты-травиаты, оттого и зал не был раскуплен за месяц. Профанские заметки - ниже.

Армида
КастАрмида - Рене Флеминг
Ринальдо - Лоуренс Браунли
Готфрид - Джон Осборн
Джернандо, Карл - Барри Бэнкс
Убальдо - Коби ван Ренсбург
После вступления на круглую сцену, окружённую портиками-арками, из-под колосников опускается миниатюрная балеринка в красном платье, вооружённая стрелами - эдакая купидонка. Она начинает с того, что поднимает таблички с указанием времени действия, затем сопровождает выход Армиды и появляется на верху стены при первом произнесённом слове "любовь" - и то, что камера регулярно переключается на ужимки этого безмолвного миньона, несколько раздражает. По мановению руки купидонки вслед за ней спускаются плоские голубые силуэты пальм, между которыми будет мельтешить хор: рядовые рыцари в красных балахонах и латах, выглядящие так же игрушечно, как пальмы, и офицеры в тёмно-синей форме, словно вышедшие из соседнего музейного зала, что на эн веков вперёд. Гроб появляется, усыпанный голубыми обозначениями растений, а Готфрид - одетый в серое пальто. Так у меня появились первые три претензии - "аллегорический" персонаж как двигатель прогресса, невнятная сценография и плохо сочетающиеся по стилю костюмы.
Что играл этот Готфрид, я так и не успел понять: вроде бы непокобелимый вояка, а вроде бы купидонка кладёт ладонь ему на грудь - и вот уже кажется, что его "трепет" после прибытия Армиды (на повозке, запряжённой парой бедуинов в чалмах, и с Идраотом в фаллической тиаре) вовсе не дурным предчувствием вызван. Зато сразу ясно, что играет Армида: хитрая рыжая лиса, давит на жалость, закатывая глазки и поднося к ним уголок чёрной вуали, но едва может сдержать улыбку - уголки губ, старательно опускаемые вниз, так и норовят подняться вверх, - зная, что её настоящая сила не в слабости, а в обаянии. Обаяния действительно не занимать, и можно понять рыцарей, предающихся банальным ухаживаниям с вручением охапок голубых цветов. Проблема в том, что улыбается Армида всегда - и говоря Ринальдо о своих страданиях (нежность получается покровительственной: "ну что, навоевался? Пришла тебя забрать", и даже ужасаясь убийству. Самая негативная эмоция, на которую она была способна в первом акте, - это досада от того, что чего-то не получилось добиться с первого раза. А то, что со второго точно получится, эта рыжая ведьма знает наверняка.
Но какой у Ринальдо красивый голос! И какой он сам красивый! И как играет!
Джернандо выходит в красном кафтане, и, несмотря на грозную бороду, режиссёр, видимо, посчитала, что сам по себе этот гном слишком безобиден - и так возник второй иллюстративный персонаж. На стену вылез бледнолицый асассин в шароварах, с голым размалёванным торсом и в маске, похожей на клобук ловчей птицы, со скорпионьим хвостом вмест султана. А спустившись, сладострастно ухватил Джернандо за руки и уволок, несмотря на сопротивление.
Дальше?Дуэль, к сожалению, тоже слили. Нет, я понимаю, что очень сложно было бы одновременно драться и петь. Но Ринальдо и Джернандо сначала двигаются "в замедленной съёмке", а затем вдруг принимаются отходить за кулисы, бестолково размахивая своим оружием, и уже там происходит развязка. Для тех, кто не читал либретто (простите, увлёкся): Армида - колдунья и под видом местечковой принцессы, нуждающейся в помощи, деморализует крестоносцев, от её красот сразу забывших про Гроб Господень. Но она и сама забывает о своих планах, ибо свеженазначенный командир и общепризнанный супермен - её былой возлюбленный Ринальдо. Джернандо назначению завидует, отчего пытается раскачивать лодку аргументом "нас на бабу променял" - за что и огребает, а от Готфрида победителю полагаются кандалы и а-та-та.
И тут Армида выхватывает волшебную палочку и устраивает авада кедавра затмение. А Скорпионья голова проносит над сценой красную комету-опахало - если бы он прошёл с табличкой "Всё плохо", это было бы более уместно. Ринальдо под шумок смывается, а Армида, допев, взмахом палочки усыпляет рыцарей вместе с Готфридом и покидает поле боя.
А во втором действии внезапно все мои придирки обзаводятся обоснуем. И купидонка удачно заполняет музыкальные паузы. И красные маки на синих стеблях, понатыканные на сцене, выглядят симпатично - в конце концов, "сад наслаждений" Армиды был иллюзией, и сцене логично напоминать музыкальную шкатулку, в которой всё искусственно и понарошку. Первыми появляется хор чертей - в "чешуйчатых" костюмах с хвостами и вшитыми эластичными "корсетами" с неэстетичного вида гульфиками. Они потешно шлёпают по сцене и таскают на руках манерного Астарота в макияже. Феи-нимфы наряжены в псевдо-национальные костюмы с пришпиленными крылышками на спинах. Зато представление, которое устраивает вся эта нечисть своему гостю, многого стоит!
Купидонка закрывает Ринальдо глаза, пока черти заносят стулья для зрителей - нимф и, в первую очередь, для него самого. Волшебная палочка Армиды становится дирижёрской, когда она поёт - и как она поёт! Следующий за тем балет - также удовольствие ничуть не меньшее, чем "основная" опера: танцор, который в прологе изобразил юного Ринальдо, покидающего спасшую его Армиду, теперь оказывается в "толпе" прекрасных дев и уморительных чертей в пачках. В общем, "сад наслаждений" предстаёт перед нами замечательным местом - только сверху почти опускается "крышка", а двери перед танцором захлопываются, как бы намекая, что Ринальдо в ловушке, а вверху на стене сидит гигантский паук.
Идиллия заканчивается, когда в сад, в котором прибавилось крупных бутафорских насекомых и птичек, заявляется милая парочка Убальдо и Карл - сообщить Ринальдо, блаженствующему в белой сорочке и с венком на голове, что "ты не мужик" и "фу таким быть". То, как Ринальдо чуть не плачет, глядя на своё отражение в щите, - записываю на счёт здоровой иронии постановщиков по отношению к персонажу, которого так легко взять на слабо, аппелируя к его чсв, и манипулировать похлеще любых чар. А потом начинается драма - перед опустившимся занавесом с айвазовским (это прилагательное) пасмурным морем, с Армидой, успевшей за время погони за возлюбленным переодеться из розового платья в чёрное и посадить несколько пятен на лицо. О_о' Да, рыдать над её участью публику едва ли потянет, но... это же надо так петь настолько сложную партию! В то, что плачет сама Армида, я, по крайней мере, поверил.
Ну, может, только на долю мгновения мне показалось, что Армида играет на публику - как тогда, когда просила крестоносцев о помощи. Но - показалось. Хэппи-энда здесь не предусмотрено: брошенная ведьма выбирает между девочкой в красном - Любовью - и скорпионом - Местью, и побеждает последний. Армиду, вооружившуюся мечом, черти поднимают на руки. Если бы это был спектакль - я бы недоумевал, о чём он. Но коль скоро это опера - я получил тонну удовольствия.

Теперь - уже в августе - хочу на Цирюльника. И ещё, может, на Кармен, а на Верди летом что-то совсем не прёт, и Турандот хочется отложить на сентябрь.) К тому же я видел расписание следующего сезона! Не знаю, как оно будет коррелировать с трансляциями, - но там столько вкусного, что прощайте, денюжки На Тоску обязательно пойду, и на Князя Игоря хочу, и на Моцарта... Распробовав, уже трудно остановиться. ^^'