Пока я не могу выбрать, о чём писать первым - об ОЗРК по горячим следам или о Дюне, которая короче, - уже совершенно необходимо выгрузить из больной головы весь потреблённый контент, а то я слишком давно этого не делал.
Итак, я дочитал Империю Звёзд. Остерегайтесь спойлеровПоследняя душераздирающая сюжетная арка - о том, как Морлин по совету Эррона напоил Эйлию приворотным зельем. И лежащая на поверхности драма - то, что Эйлия и так начала увлекаться Морлином, и без зелья можно было обойтись, а оно только всё испортило, - на самом деле ложная: настоящая драма - в том, что и без зелья ничего бы не вышло. Когда Морлин приходит угощать Эйлию зельем и врёт, что полетит с ней, - она радуется, что он уступил ей, так что ей не придётся ему сдаваться. Её влюблённость - сугубо чувственная и плотская (что она сама и признаёт), но не отменяющая того, что она воспринимает Морлина не как равного, а как противника, который должен признать свою неправоту, покаяться и исправиться. А где нет принятия и доверия, там не может возникнуть союза: ни романтического, ни какого-либо ещё. Поверив в эту ложь (единственную, которую она услышала от Морлина), Эйлия также радуется, что он бросит свой народ лоанеев, который защищал и за который дрался, и "станет настоящим лоананом", - в то время как лоананы преследовали Морлина ещё до её рождения, никогда его не примут и просто растерзают, когда увидят. Что ещё раз подтверждает, что Эйлия его слушала, но не слышала, и не ему сочувствует, а жалеет придуманный ею образ заблудшего на кривую дорожку Мандрагора, не имеющий ничего общего с реальностью.
Бэрд перестраховывается, утверждая, что-де зелье, до кучи, пробуждает тёмные стороны личности. Но, по сути, оно работает, как одержимость гуля на третьих Узах, вынуждающая не думать ни о ком и ни о чём, кроме объекта привязанности, ревновать его к каждому столбу и стремиться защитить любой ценой. Именно поэтому лоанеи перестали связывать такими узами своих слуг, чтобы те не дрались друг с другом за их внимание, - и об этих побочных эффектах Эррон не предупредил Морлина вполне сознательно, как и Синдра сознательно играет на этой ревности, чтобы спровоцировать Эйлию на агрессию и вызвать гнев Морлина. Но даже без дополнительных усилий со стороны Синдры - исход этой затеи предсказуем: Морлин страдает от того, что чувства Эйлии ненастоящие, отстраняется от неё, Эйлия страдает от его холодности и приходит к выводу, что лучше умереть. А Морлин оказывается перед поистине ангбандским выбором: он превыше всего ценит свободу, - но зелье отнимает свободу воли у Эйлии; зато под воздействием зелья она не полезет его убивать, а без зелья - поединок будет неизбежен, и ему также придётся с ней драться. А о том, что он не хочет поднимать на неё руку, - он, в отличие от готовности лететь с ней на планету лоананов, не врал. И есть ещё кое-что важное в этой сцене - даже не магического поединка, а безобразного нападения одурманенной Эйлии на Синдру: Эйлия, даже считая Морлина своим возлюбленным, - называет его Мандрагором и мысленно, и вслух. Синдра же всегда называет его только принцем Морлином - его истинным человеческим именем. Я делал так же, когда играл Синдру, - совершенно интуитивно.
И якобы под воздействием зелья Эйлия говорит явившемуся за ней Аурону, что они её похитили и держали пленницей на своей планете, и хотят похитить её снова. Но в чём она при этом не права? Её никто не спрашивал, хочет ли она покинуть свою родную планету и перебраться жить на Арайнию. Затем так же поставили перед фактом, что-де ей "будет безопаснее" на планете драконов. И нетрудно предположить, что даже если бы никакого зелья не было и Эйлия пожелала остаться во дворце Морлина по доброй воле, - её точно так же забрали бы оттуда силой, приговаривая при этом, что Морлин её "совратил своей ложью" и её надо спасать. Точь-в-точь как родители, "спасающие" детей от их друзей и увлечений, запирая их в шкафу. И (голосом Дроздова) давайте послушаем о том, что говорят об Эйлии её "спасители": что "Мандрагор использует против них их ударную силу"! Аурон и компания даже не скрывают, что Эйлия - их оружие, и их беспокоит, что это оружие может оказаться на стороне Морлина. В то время как Морлин, конечно, хочет объединить с Эйлией силы против общего врага, - но прежде всего для того, чтобы их обоих не использовали как орудия архонов. И он обучает её искусству превращения в дракона - не для того, чтобы на кого-либо натравить, а для того, чтобы она могла за себя постоять. Также под воздействием зелья Эйлия удивляется, что херувим - грифон - раньше казался ей красивым, а не уродливым мутантом. Но и в этом есть правда: херувимы были искусственно слеплены архонами из частей других животных, чтобы быть их живым оружием. Зелье, приворожив Эйлию к Морлину, как будто послужило противоядием от всего, чем слуги архонов промыли ей мозги. Жаль, что ненадолго.
И вот Эйлию вернули и промыли ей мозги обратно, - и она стремится найти оправдания своей страшной-ужасной влюблённости в страшного-ужасного вероломного Морлина, который "встретил её дипломатическую попытку враждой" (видимо, она уже забыла, как вместо "дипломатии" собиралась просто свинтить с Неморы, оказавшейся не приятной прогулкой, а суровой планетой, - и как думала убить Морлина, пока он был ранен, и убила бы, если бы он не предложил поговорить несколько дней). Она уверяет себя, что благородство Морлина - просто "эхо благородства его отца" (того самого отца, который пришёл его убивать, ага, и убил чужими руками, - благородство этого человека с нами в одной комнате?..). И что её собственное сочувствие к Морлину - это "жалкие оправдания" и "слабость", которую она выбрала потому, что это легче, нежели уничтожить Морлина. Вдумайтесь: положительный персонаж, на "правильной стороне истории", укоряет себя за то, что ему не хватило воли убить человека и захотелось ему помочь! А что хуже всего, - Эйлия укоряет себя за то, что не послушалась своих "опекунов" и поступила по-своему.
Итого - второй том додаёт нам ещё немного лора о Морлине и ещё МНОГО боли о нём же, и заканчивается его отчаянной готовностью принять помощь от Валдура, которая станет точкой невозврата. Остаётся воспользоваться этим лором и написать задуманный текст. А пока - мем, идеально описывающий Морлина, Элрика, феанорингов...
...И знаете, что ещё? Один из тех подарков на день рождения, которыми я ещё не хвастался. Софийка закончила арт с Морлином и Синдрой, тот самый, начатый год назад! И какой же он невероятно красивый, какие невероятно нежные дракоты
Итак, я дочитал Империю Звёзд. Остерегайтесь спойлеровПоследняя душераздирающая сюжетная арка - о том, как Морлин по совету Эррона напоил Эйлию приворотным зельем. И лежащая на поверхности драма - то, что Эйлия и так начала увлекаться Морлином, и без зелья можно было обойтись, а оно только всё испортило, - на самом деле ложная: настоящая драма - в том, что и без зелья ничего бы не вышло. Когда Морлин приходит угощать Эйлию зельем и врёт, что полетит с ней, - она радуется, что он уступил ей, так что ей не придётся ему сдаваться. Её влюблённость - сугубо чувственная и плотская (что она сама и признаёт), но не отменяющая того, что она воспринимает Морлина не как равного, а как противника, который должен признать свою неправоту, покаяться и исправиться. А где нет принятия и доверия, там не может возникнуть союза: ни романтического, ни какого-либо ещё. Поверив в эту ложь (единственную, которую она услышала от Морлина), Эйлия также радуется, что он бросит свой народ лоанеев, который защищал и за который дрался, и "станет настоящим лоананом", - в то время как лоананы преследовали Морлина ещё до её рождения, никогда его не примут и просто растерзают, когда увидят. Что ещё раз подтверждает, что Эйлия его слушала, но не слышала, и не ему сочувствует, а жалеет придуманный ею образ заблудшего на кривую дорожку Мандрагора, не имеющий ничего общего с реальностью.
Бэрд перестраховывается, утверждая, что-де зелье, до кучи, пробуждает тёмные стороны личности. Но, по сути, оно работает, как одержимость гуля на третьих Узах, вынуждающая не думать ни о ком и ни о чём, кроме объекта привязанности, ревновать его к каждому столбу и стремиться защитить любой ценой. Именно поэтому лоанеи перестали связывать такими узами своих слуг, чтобы те не дрались друг с другом за их внимание, - и об этих побочных эффектах Эррон не предупредил Морлина вполне сознательно, как и Синдра сознательно играет на этой ревности, чтобы спровоцировать Эйлию на агрессию и вызвать гнев Морлина. Но даже без дополнительных усилий со стороны Синдры - исход этой затеи предсказуем: Морлин страдает от того, что чувства Эйлии ненастоящие, отстраняется от неё, Эйлия страдает от его холодности и приходит к выводу, что лучше умереть. А Морлин оказывается перед поистине ангбандским выбором: он превыше всего ценит свободу, - но зелье отнимает свободу воли у Эйлии; зато под воздействием зелья она не полезет его убивать, а без зелья - поединок будет неизбежен, и ему также придётся с ней драться. А о том, что он не хочет поднимать на неё руку, - он, в отличие от готовности лететь с ней на планету лоананов, не врал. И есть ещё кое-что важное в этой сцене - даже не магического поединка, а безобразного нападения одурманенной Эйлии на Синдру: Эйлия, даже считая Морлина своим возлюбленным, - называет его Мандрагором и мысленно, и вслух. Синдра же всегда называет его только принцем Морлином - его истинным человеческим именем. Я делал так же, когда играл Синдру, - совершенно интуитивно.
И якобы под воздействием зелья Эйлия говорит явившемуся за ней Аурону, что они её похитили и держали пленницей на своей планете, и хотят похитить её снова. Но в чём она при этом не права? Её никто не спрашивал, хочет ли она покинуть свою родную планету и перебраться жить на Арайнию. Затем так же поставили перед фактом, что-де ей "будет безопаснее" на планете драконов. И нетрудно предположить, что даже если бы никакого зелья не было и Эйлия пожелала остаться во дворце Морлина по доброй воле, - её точно так же забрали бы оттуда силой, приговаривая при этом, что Морлин её "совратил своей ложью" и её надо спасать. Точь-в-точь как родители, "спасающие" детей от их друзей и увлечений, запирая их в шкафу. И (голосом Дроздова) давайте послушаем о том, что говорят об Эйлии её "спасители": что "Мандрагор использует против них их ударную силу"! Аурон и компания даже не скрывают, что Эйлия - их оружие, и их беспокоит, что это оружие может оказаться на стороне Морлина. В то время как Морлин, конечно, хочет объединить с Эйлией силы против общего врага, - но прежде всего для того, чтобы их обоих не использовали как орудия архонов. И он обучает её искусству превращения в дракона - не для того, чтобы на кого-либо натравить, а для того, чтобы она могла за себя постоять. Также под воздействием зелья Эйлия удивляется, что херувим - грифон - раньше казался ей красивым, а не уродливым мутантом. Но и в этом есть правда: херувимы были искусственно слеплены архонами из частей других животных, чтобы быть их живым оружием. Зелье, приворожив Эйлию к Морлину, как будто послужило противоядием от всего, чем слуги архонов промыли ей мозги. Жаль, что ненадолго.
И вот Эйлию вернули и промыли ей мозги обратно, - и она стремится найти оправдания своей страшной-ужасной влюблённости в страшного-ужасного вероломного Морлина, который "встретил её дипломатическую попытку враждой" (видимо, она уже забыла, как вместо "дипломатии" собиралась просто свинтить с Неморы, оказавшейся не приятной прогулкой, а суровой планетой, - и как думала убить Морлина, пока он был ранен, и убила бы, если бы он не предложил поговорить несколько дней). Она уверяет себя, что благородство Морлина - просто "эхо благородства его отца" (того самого отца, который пришёл его убивать, ага, и убил чужими руками, - благородство этого человека с нами в одной комнате?..). И что её собственное сочувствие к Морлину - это "жалкие оправдания" и "слабость", которую она выбрала потому, что это легче, нежели уничтожить Морлина. Вдумайтесь: положительный персонаж, на "правильной стороне истории", укоряет себя за то, что ему не хватило воли убить человека и захотелось ему помочь! А что хуже всего, - Эйлия укоряет себя за то, что не послушалась своих "опекунов" и поступила по-своему.
Итого - второй том додаёт нам ещё немного лора о Морлине и ещё МНОГО боли о нём же, и заканчивается его отчаянной готовностью принять помощь от Валдура, которая станет точкой невозврата. Остаётся воспользоваться этим лором и написать задуманный текст. А пока - мем, идеально описывающий Морлина, Элрика, феанорингов...
...И знаете, что ещё? Один из тех подарков на день рождения, которыми я ещё не хвастался. Софийка закончила арт с Морлином и Синдрой, тот самый, начатый год назад! И какой же он невероятно красивый, какие невероятно нежные дракоты
После Империи Звёзд у меня был нелёгкий выбор между Некромансом, Тысячей Осеней и Вампиром Арманом. Остановился на последнем, как требующем меньше всего мозга. Бессвязные впечатленияПредисловие я читал с тем ощущением затягивающей нереальности, которое бывает во сне, когда у происходящего нет никакой логики. И даже не потому, что я взялся за книгу из середины цикла и не знаю, почему у них там Лестат на полу часовни валяется неподвижно, а вампиры приходят, как паломники, на него посмотреть, но руками не трогают. А потому, что Арман и другие вампиры разговаривают друг с другом не диалогами, а монологами - короткими или длинными, но никак не связанными с тем, что сказал собеседник. Просто обмениваются озвученными потоками мыслей и желаний, - например, начинают вдруг описывать собеседника вслух, как картину. Самое время написать "Живые люди так не говорят", но вампиры - не живые, у них какое-то своё взаимодействие, и руками они друг друга постоянно трогают Адекватнее всех общается Мариус, и он мне сразу понравился: с каким безграничным всепрощением и терпением он предлагает своему взрослому птенцу Арману отдохнуть душой в его доме!..
А ещё - зацикленность Райс на детях очень... специфическая. Я, конечно, держу в уме, что она придумала вечного ребёнка Клодию после смерти дочери, и это было её сортом терапии, - но... вот Арман, который испытывает болезненное любопытство к комнате, в которой когда-то умер ребёнок, и любит (платонически, но) своих смертных "детей", включая двенадцатилетнего Бенджи. Арман, тебе пятьсот лет, - ну вот какую "мудрость" ты находишь в разговорах с ребёнком?!.. И все остальные вампиры вокруг него считают этих смертных невероятными и удивительными и очень Арману завидуют, как будто двенадцатилетних мальчиков на улицах не столько же, сколько котят: приручай любого. Но и сам Арман, обращённый в семнадцать лет, - в некотором смысле вечный подросток с безвозвратно украденным детством, и холодок бежит по загривку от того, насколько хорошо он понимает пристрастия педофилов, направленные на него самого: "Дети вкуснее женщин, но девочки слишком похожи на женщин, а мальчики... не похожи на мужчин"(с). Он знает, что привлекает мужчин своим не успевшим сформироваться телом, и пользуется этим, поскольку больше всё равно ничего не может с этим сделать. И эта тема в тексте - не кинк и не оправдание педофилии, а нечто существующее как данность, которую невозможно обойти или игнорировать. А то, что она сочетается с темой христианства (недавно узнал, что Райс даже написала роман о земной жизни Христа!), - и вовсе взрывает мозг. Однако предисловие намекает, что история Армана - это история обретения веры. Вернее, возвращения к вере, утраченной, когда его-ребёнка, росшего в монастыре, похитили и изнасиловали работорговцы.
Но когда предисловие заканчивается и начинается биография Армана, рассказанная им самим, - читать становится легче. Райс, как ни странно, хорошо пишет (и явно хорошо переведена): у неё живой, красочный язык, она отлично передаёт атмосферу, динамику и эмоции, не затягивая и не перегружая. Прежде всего меня, разумеется, интересовал ответ на вопрос, правда ли Мариус - тот гад, который выкупил Амадео из борделя только для того, чтобы самому использовать его так же. И, знаете... нет. Мариусу, как уроженцу Древнего Рима, живущему в эпоху Ренессанса, незнаком концепт осознанного согласия, - иначе он выглядел бы неправдоподобно, как наш современник. Но он не ведёт себя как насильник в плане намерений: он хочет дарить Амадео свою любовь, а не получать от него что-то для себя, и не относится к нему как к вещи. А то, что Арман выступает как ненадёжный рассказчик, позволяет мне хэдканонить, что после спасения из борделя умирающего пацана Мариус всё-таки сначала выходил его - и заодно дал к себе привыкнуть и почувствовать себя в безопасности, - а уже потом постепенно перешёл к прикосновениям и поцелуям по взаимному желанию, а не сразу взял и исцелил волшебными вампирскими ласками.
Период ученичества Амадео у Мариуса читаю, как вампирскую AU по Крабату, ничего не могу с собой поделать Вот Мастер, которого все считают могущественным колдуном и который время от времени неизвестно куда пропадает из дома; вот его подмастерья, которым он даёт блестящее образование, и среди них - один любимчик, который спит в его постели. Сходство стопроцентное! А читая о взаимоотношениях Мариуса и Амадео - не могу не думать о том, насколько круче их мог бы раскрыть более сильный автор. Но даже так, как они описаны, - они всё равно интересны. С одной стороны - Мариус, древний вампир, уже давно и явственно не человек, а иное существо. Как язычник и гедонист, искренне считающий себя божеством и принимающий как должное то, что смертные его любят. И - напрочь растерянный и выбитый из колеи тем, что он сам влюбился в смертного юношу и жить без него не может. Он страшно ревнует - и сам же подталкивает Амадео к другим (боги, Мариус, ему семнадцать лет, он НЕ понимает, чего ты от него хочешь: чтобы он набрался чувственного опыта - или чтобы он тебе не изменял!). А с другой стороны - этот самый юноша, которого Мариус явно любит отнюдь не только за внешность (хотя "В раба мужчину превращает красота" всё равно звучит рефреном влюблённости Мариуса), но и за ум, и который стремится разгадать его тайны и стать таким же бессмертным. Пожалуй, Мариуса я бы и правда сыграл. Но где бы, как бы...
Первые две сотни страниц позади, завершается сюжетная арка о том, как Мариус показывает Амадео свою охоту на людей, чтобы подготовить его к бытию вампиром. Похоже, у Райс вампиры всегда убивают, когда питаются, и это требует особенно высоких двойных стандартов и самообмана про "я убиваю только плохих людей". Забавно, что и Арман в предисловии, и Мариус в своём XV веке идут охотиться в бедные кварталы, потому что грязного-вонючего-пьяного человека не жалко: он же "порочный" по умолчанию Затем Мариус разыгрывает спектакль правосудия: заказные убийства - этодругое, и заказчик, заставляющий женщину травить неугодных ему гостей её салона, должен умереть... вместе со всеми своими собутыльниками, случайно подвернувшимися под руку. При этом Мариус хочет, чтобы Амадео сохранил способность сочувствовать жертвам, - и сетует, что тот скорее заступается за флиртовавшего с ним красавчика, а не за того нищего. Но Амадео не виноват в том, что убить того, кого ты знаешь по имени и с кем успел поговорить и познакомиться, всегда будет психологически сложнее, нежели того, кто для тебя - безымянный и безликий незнакомец. Затем Амадео проявляет милосердие к умирающему, убившему двоих детей, - и это, безусловно, сантименты, чистые эмоции в моменте, а не сострадание, основывающееся на любви к ближнему. Но вампирам определённо лучше жить с сентиментальностью, нежели настоящим состраданием, - в противном случае быть вампиром в принципе невозможно.
Итак-2: мы досмотрели дораму Безмолвное чтение. Я уже писал о том, как она хороша, - но ещё раз напишу: её можно и нужно смотреть как экшн-детектив без мистики, даже если вы отродясь никаких дорам не смотрели, а просто хотите хороший экшн-детектив Да, там есть потенциально тяжёлые темы, - но в каких криминальных сюжетах их нет?.. По пунктам и со спойлерами
~ Сюжет. На первый взгляд разрозненные (как часто бывает в дорамах) сюжетные арки нанизываются, от более камерных к более масштабным, на магистральное расследование. Увы, концепция "нуль-эмпатов" не была полностью опровергнута как вымышленная, - но я всё же был близок к истине: был раскрыт заговор по дискредитации и уничтожению всех нуль-эмпатов вне зависимости от того, совершают они преступления или нет. И даже несколько предсказуемый троп "крысой оказывается самый высокий начальник и отцовская фигура" (привет, Цзюнь У) и финал с лавкрафтианскими культистами - не портят эту историю. Потому что прежде всего это история о человеческом факторе, запускающем эффект домино, - о том, как мальчик, защитивший тебя в детстве от побоев, вырос и стал чудовищем, а ты всё ещё не можешь не прикрывать его в ответ. О том, как мальчик, которого в детстве пытались сломать и сделать чудовищем, - вырос и лучше умрёт, чем убьёт, пусть даже и своих мучителей, поскольку иначе это будет означать их победу.
~ Персонажи. Главпейринг положительно прекрасен - он всё-таки купил меня историей про доверие, когда один погружается в (чертоги разума) болезненные детские воспоминания посредством самогипноза, а другой страхует, чтобы вовремя вытащить. Разумеется, всё невинно, - но для меня гораздо больше ценной и цепляющей химии в "слегка соприкоснулись рукавами": когда персонажи просто что-то делают вместе, плечом к плечу, понимая друг друга с полуслова, когда невзначай прикасаются друг к другу для поддержки, когда "целуются взглядами" на расстоянии. Да, в этих персонажах есть знакомый нам пафос: вот один, выкинув рацию, идёт обезвреживать бомбу, чтобы преступники не взлетели на воздух, а бывший солдат готов следовать за ним как за настоящим офицером; а вот другой выступает в качестве жертвенного агнца и мученика в белом (как и положено помираве). Но этот пафос также не портит истории. Второстепенные персонажи прекрасны не менее: статистов нет, все характеры и индивидуальности раскрыты. Актёры отлично играют - даже на эпизодических ролях.
~ И, наконец, это правда красиво. Стильная, но не переусложнённая картинка, операторская работа на пятёрочку. Цвета, свет, интерьеры - создают атмосферу, изящно балансирующую между реальностью и комиксом. Например, изысканный пустой особняк, прячущий в себе зловещие тайны, - совершенно европейский детективный штамп, - и он обыгрывается так, что воспринимается уместно, а не скрипит на зубах. В меру кроваво, без смакования жестокости, но и без фиговых листочков. Про красивые машины с красивыми удобными салонами, в которых происходит существенная часть действия, я уже орал и ещё поору, поскольку "реклама автопрома" в этой дораме - отдельный эстетический оргазм. С бюджетом однозначно всё в порядке (похоже, не зря эту дораму выкупили японцы, когда китайская цензура решила, что преступления не могут совершаться даже в вымышленном обществе "далёкого будущего"). И вишенкой сверху - отличная музыка, сопровождающая напряжённые и лирические моменты.
Итого: Прист (или адаптирующие её сценаристы), похоже, отлично умеет в психологизм, и немало вдохновения я из этого сериала почерпнул. Читать новеллы я, конечно же, не буду (по крайней мере, сейчас, пока есть, что читать), - но очень надеюсь, что и другие её произведения, в частности ШаПоЛань, тоже экранизируют. И немного жаль, что Мосян с её заклинателями, небожителями и демонами всегда будет популярнее и играбельнее просто за счёт простоты. Если бы я умел ставить детективы, сеттинги Прист были бы весьма подходящим материалом.
Поскольку после этого мне так никто и не посоветовал, что смотреть, - мы с Птахой вновь обратили взор на тайские лакорны. У моего любимого поэта(тм), помимо КиннПорша, упоминался лакорн с загадочным названием "Доктор и Смерть", которое не удалось нагуглить в точности, - зато нагуглился лакорн "Дорогой доктор, я пришёл за душами" (да, тайцы любят длинные названия). Ага, про развитие романа хирурга и жнеца душ (без косы). Полезли смотреть, и сериал прямо-таки превзошёл ожидания (весьма невысокие, конечно). И да, потенциально тяжёлые темы (смерть близких) там тоже есть. Впечатления со спойлерами
Прежде всего сериал порадовал тем, что оказался несколько глубже, нежели коллизия "один спасает жизни, а другой их забирает, и вместе им не сойтись". Да, до доктора не сразу, но доходит правильная причинно-следственная связь: это не люди умирают потому, что в больнице появляются жнецы, - а жнецы появляются потому, что люди умирают и кто-то должен сопроводить их души; но его раздражение на первых этапах всё равно можно понять: каждое явление жнеца - свидетельство его неудачи, а маячит жнец перед глазами постоянно, словно котик, ожидающий, когда что-нибудь со стола упадёт. И доктору нужно время, чтобы убедиться, что работа жнеца также важна. Сценарий, конечно, изобилует совпадениями: то наш доктор потеряет мать, то его коллега - отца, а если девочка в больничной палате ждёт маму, то маму непременно собьёт машина. И тема завещания органов продвигается с незамутнённой настойчивостью (и тоже через волшебно-удачные совпадения). Однако постепенно мы узнаём предысторию жнеца, и она весьма трогательна: при жизни он сам был неизлечимым пациентом - и его сердце отдали будущему доктору, тогда ещё ребёнку. Благодаря этому сердцу доктор и может видеть жнеца, невидимого для всех остальных людей.
Романтика по-тайски - это то, что можно просто игнорировать: эпизод "с одного персонажа упало полотенце, другой потерял равновесие и упал на него, и в падении они поцеловались", невозможный с точки зрения законов физики, - по-видимому, неизбежное зло, без которого лакорн просто не выпустят в прокат. На фоне главпейринга есть также неизбежный второй пейринг с не менее кринжовыми эпизодами "поцелуев по пьяни". Но к финалу все со всем разберутся, все друг с другом помирятся (в частности, доктор со своим вредным братцем, пытавшемся отжать у него клинику), и всё у всех будет хорошо. Намёк на драму был в том, что жнецов вроде как наказывают, когда они раскрывают свою прежнюю личность людям, которые были знакомы с ними при жизни, - но... жнеца не наказали, просто потому что должен быть хэппи-энд. И когда жнец пришёл проводить своего любимого человека, на этом тоже всё не закончилось, - ведь тайцы верят в перерождения, и доктор вернётся. Похоже на роман вампира, который не стареет, и Подменыша, который снова и снова рождается и взрослеет заново.
Получился короткий простой сериал для одноразового просмотра, если хочется чего-нибудь сахарно-положительного - это то, что доктор прописал (бадум-тсс). Главное - не ждите от этого лакорна медицинского процедурала, он не об этом (хотя, возможно, работает некоторой рекламой тайского здравоохранения)).
А сейчас, по примеру Ящерки, мы полезли смотреть "Алису вПРЛ Пограничье (Alice in Borderland)". Вещь оказалась японским(!) сериалом на Нетфликсе(!) в жанре игры на выживание, и пока из общего с Кэрроллом у него - только имя главного героя. Впечатления и спойлерыДа, Арису - парень, что вполне находчиво (как мы помним, Элис - тоже вполне себе имя для мальчика), - а вместо кроличьей норы порталом в зазеркально-изнаночный мир служит... кабинка туалета в токийском метро, где он вместе с двумя приятелями прячется от копов. Но дальнейший сюжет оригинальностью не блещет: компания оказывается в копии Токио, в котором нет населения, кроме таких же похищенных игроков, - а по ночам в различных локациях проводятся игры. Проигравшие погибают, победители в награду получают "визу" на жизнь, - но по истечении визы игрока убивает лазер прямо с небес, так что ради её продления приходится продолжать играть. Одна серия сериала - одна игра, как правило требующая смекалки и поиска нетривиального решения. В первой серии к троим персонажам присоединяется девушка, рассчитывающая прийти к успеху через постель (фу, сценаристы, вы достали с этим стереотипом), и я ожидал, что далее они будут приключаться вчетвером, и это какая-то отсылка на Джуманджи, - но в третьей же серии Арису теряет всех друзей и остаётся один. Однако встречает боевитую девушку с говорящим именем Усаги. Видимо, это и есть будущий главпейринг.
Сериал, конечно, красочный, кровавый, динамичный и по-своему увлекательный: любопытно, чем закончится та или иная игра. Явно рассчитанный на эмоциональные качели (триумфы чередуются с провалами), - но это совсем не тот случай, когда как-то вовлекаешься в персонажей, чтобы полноценно сопереживать. Вот только от повторений становится скучновато: раз игра, два игра, второстепенные персонажи с интересными типажами мелькают перед глазами и уходят в никуда (или погибают). Нетрудно предположить, что Арису, бывший в прошлой жизни гением-геймером, сумеет выяснить, что за "высшие силы" проводят игры, и выбраться из мира игры, - но надежда на то, что разгадка меня удивит, еле теплится (ну не фанат я жанра сюрвайвал-триллера, поглаживающего ЧСВ нердов в духе "в реальном мире ты безработный неудачник, зато выживешь при зомби-апокалипсисе") и держится только на том, что Ящерке зашло.
Сериал зашёл уже на третий сезон, и ныне онгоинг. Не уверен, что досмотрю, но буду держать в курсе
А ещё - зацикленность Райс на детях очень... специфическая. Я, конечно, держу в уме, что она придумала вечного ребёнка Клодию после смерти дочери, и это было её сортом терапии, - но... вот Арман, который испытывает болезненное любопытство к комнате, в которой когда-то умер ребёнок, и любит (платонически, но) своих смертных "детей", включая двенадцатилетнего Бенджи. Арман, тебе пятьсот лет, - ну вот какую "мудрость" ты находишь в разговорах с ребёнком?!.. И все остальные вампиры вокруг него считают этих смертных невероятными и удивительными и очень Арману завидуют, как будто двенадцатилетних мальчиков на улицах не столько же, сколько котят: приручай любого. Но и сам Арман, обращённый в семнадцать лет, - в некотором смысле вечный подросток с безвозвратно украденным детством, и холодок бежит по загривку от того, насколько хорошо он понимает пристрастия педофилов, направленные на него самого: "Дети вкуснее женщин, но девочки слишком похожи на женщин, а мальчики... не похожи на мужчин"(с). Он знает, что привлекает мужчин своим не успевшим сформироваться телом, и пользуется этим, поскольку больше всё равно ничего не может с этим сделать. И эта тема в тексте - не кинк и не оправдание педофилии, а нечто существующее как данность, которую невозможно обойти или игнорировать. А то, что она сочетается с темой христианства (недавно узнал, что Райс даже написала роман о земной жизни Христа!), - и вовсе взрывает мозг. Однако предисловие намекает, что история Армана - это история обретения веры. Вернее, возвращения к вере, утраченной, когда его-ребёнка, росшего в монастыре, похитили и изнасиловали работорговцы.
Но когда предисловие заканчивается и начинается биография Армана, рассказанная им самим, - читать становится легче. Райс, как ни странно, хорошо пишет (и явно хорошо переведена): у неё живой, красочный язык, она отлично передаёт атмосферу, динамику и эмоции, не затягивая и не перегружая. Прежде всего меня, разумеется, интересовал ответ на вопрос, правда ли Мариус - тот гад, который выкупил Амадео из борделя только для того, чтобы самому использовать его так же. И, знаете... нет. Мариусу, как уроженцу Древнего Рима, живущему в эпоху Ренессанса, незнаком концепт осознанного согласия, - иначе он выглядел бы неправдоподобно, как наш современник. Но он не ведёт себя как насильник в плане намерений: он хочет дарить Амадео свою любовь, а не получать от него что-то для себя, и не относится к нему как к вещи. А то, что Арман выступает как ненадёжный рассказчик, позволяет мне хэдканонить, что после спасения из борделя умирающего пацана Мариус всё-таки сначала выходил его - и заодно дал к себе привыкнуть и почувствовать себя в безопасности, - а уже потом постепенно перешёл к прикосновениям и поцелуям по взаимному желанию, а не сразу взял и исцелил волшебными вампирскими ласками.
Период ученичества Амадео у Мариуса читаю, как вампирскую AU по Крабату, ничего не могу с собой поделать Вот Мастер, которого все считают могущественным колдуном и который время от времени неизвестно куда пропадает из дома; вот его подмастерья, которым он даёт блестящее образование, и среди них - один любимчик, который спит в его постели. Сходство стопроцентное! А читая о взаимоотношениях Мариуса и Амадео - не могу не думать о том, насколько круче их мог бы раскрыть более сильный автор. Но даже так, как они описаны, - они всё равно интересны. С одной стороны - Мариус, древний вампир, уже давно и явственно не человек, а иное существо. Как язычник и гедонист, искренне считающий себя божеством и принимающий как должное то, что смертные его любят. И - напрочь растерянный и выбитый из колеи тем, что он сам влюбился в смертного юношу и жить без него не может. Он страшно ревнует - и сам же подталкивает Амадео к другим (боги, Мариус, ему семнадцать лет, он НЕ понимает, чего ты от него хочешь: чтобы он набрался чувственного опыта - или чтобы он тебе не изменял!). А с другой стороны - этот самый юноша, которого Мариус явно любит отнюдь не только за внешность (хотя "В раба мужчину превращает красота" всё равно звучит рефреном влюблённости Мариуса), но и за ум, и который стремится разгадать его тайны и стать таким же бессмертным. Пожалуй, Мариуса я бы и правда сыграл. Но где бы, как бы...
Первые две сотни страниц позади, завершается сюжетная арка о том, как Мариус показывает Амадео свою охоту на людей, чтобы подготовить его к бытию вампиром. Похоже, у Райс вампиры всегда убивают, когда питаются, и это требует особенно высоких двойных стандартов и самообмана про "я убиваю только плохих людей". Забавно, что и Арман в предисловии, и Мариус в своём XV веке идут охотиться в бедные кварталы, потому что грязного-вонючего-пьяного человека не жалко: он же "порочный" по умолчанию Затем Мариус разыгрывает спектакль правосудия: заказные убийства - этодругое, и заказчик, заставляющий женщину травить неугодных ему гостей её салона, должен умереть... вместе со всеми своими собутыльниками, случайно подвернувшимися под руку. При этом Мариус хочет, чтобы Амадео сохранил способность сочувствовать жертвам, - и сетует, что тот скорее заступается за флиртовавшего с ним красавчика, а не за того нищего. Но Амадео не виноват в том, что убить того, кого ты знаешь по имени и с кем успел поговорить и познакомиться, всегда будет психологически сложнее, нежели того, кто для тебя - безымянный и безликий незнакомец. Затем Амадео проявляет милосердие к умирающему, убившему двоих детей, - и это, безусловно, сантименты, чистые эмоции в моменте, а не сострадание, основывающееся на любви к ближнему. Но вампирам определённо лучше жить с сентиментальностью, нежели настоящим состраданием, - в противном случае быть вампиром в принципе невозможно.
Итак-2: мы досмотрели дораму Безмолвное чтение. Я уже писал о том, как она хороша, - но ещё раз напишу: её можно и нужно смотреть как экшн-детектив без мистики, даже если вы отродясь никаких дорам не смотрели, а просто хотите хороший экшн-детектив Да, там есть потенциально тяжёлые темы, - но в каких криминальных сюжетах их нет?.. По пунктам и со спойлерами
~ Сюжет. На первый взгляд разрозненные (как часто бывает в дорамах) сюжетные арки нанизываются, от более камерных к более масштабным, на магистральное расследование. Увы, концепция "нуль-эмпатов" не была полностью опровергнута как вымышленная, - но я всё же был близок к истине: был раскрыт заговор по дискредитации и уничтожению всех нуль-эмпатов вне зависимости от того, совершают они преступления или нет. И даже несколько предсказуемый троп "крысой оказывается самый высокий начальник и отцовская фигура" (привет, Цзюнь У) и финал с лавкрафтианскими культистами - не портят эту историю. Потому что прежде всего это история о человеческом факторе, запускающем эффект домино, - о том, как мальчик, защитивший тебя в детстве от побоев, вырос и стал чудовищем, а ты всё ещё не можешь не прикрывать его в ответ. О том, как мальчик, которого в детстве пытались сломать и сделать чудовищем, - вырос и лучше умрёт, чем убьёт, пусть даже и своих мучителей, поскольку иначе это будет означать их победу.
~ Персонажи. Главпейринг положительно прекрасен - он всё-таки купил меня историей про доверие, когда один погружается в (чертоги разума) болезненные детские воспоминания посредством самогипноза, а другой страхует, чтобы вовремя вытащить. Разумеется, всё невинно, - но для меня гораздо больше ценной и цепляющей химии в "слегка соприкоснулись рукавами": когда персонажи просто что-то делают вместе, плечом к плечу, понимая друг друга с полуслова, когда невзначай прикасаются друг к другу для поддержки, когда "целуются взглядами" на расстоянии. Да, в этих персонажах есть знакомый нам пафос: вот один, выкинув рацию, идёт обезвреживать бомбу, чтобы преступники не взлетели на воздух, а бывший солдат готов следовать за ним как за настоящим офицером; а вот другой выступает в качестве жертвенного агнца и мученика в белом (как и положено помираве). Но этот пафос также не портит истории. Второстепенные персонажи прекрасны не менее: статистов нет, все характеры и индивидуальности раскрыты. Актёры отлично играют - даже на эпизодических ролях.
~ И, наконец, это правда красиво. Стильная, но не переусложнённая картинка, операторская работа на пятёрочку. Цвета, свет, интерьеры - создают атмосферу, изящно балансирующую между реальностью и комиксом. Например, изысканный пустой особняк, прячущий в себе зловещие тайны, - совершенно европейский детективный штамп, - и он обыгрывается так, что воспринимается уместно, а не скрипит на зубах. В меру кроваво, без смакования жестокости, но и без фиговых листочков. Про красивые машины с красивыми удобными салонами, в которых происходит существенная часть действия, я уже орал и ещё поору, поскольку "реклама автопрома" в этой дораме - отдельный эстетический оргазм. С бюджетом однозначно всё в порядке (похоже, не зря эту дораму выкупили японцы, когда китайская цензура решила, что преступления не могут совершаться даже в вымышленном обществе "далёкого будущего"). И вишенкой сверху - отличная музыка, сопровождающая напряжённые и лирические моменты.
Итого: Прист (или адаптирующие её сценаристы), похоже, отлично умеет в психологизм, и немало вдохновения я из этого сериала почерпнул. Читать новеллы я, конечно же, не буду (по крайней мере, сейчас, пока есть, что читать), - но очень надеюсь, что и другие её произведения, в частности ШаПоЛань, тоже экранизируют. И немного жаль, что Мосян с её заклинателями, небожителями и демонами всегда будет популярнее и играбельнее просто за счёт простоты. Если бы я умел ставить детективы, сеттинги Прист были бы весьма подходящим материалом.
Поскольку после этого мне так никто и не посоветовал, что смотреть, - мы с Птахой вновь обратили взор на тайские лакорны. У моего любимого поэта(тм), помимо КиннПорша, упоминался лакорн с загадочным названием "Доктор и Смерть", которое не удалось нагуглить в точности, - зато нагуглился лакорн "Дорогой доктор, я пришёл за душами" (да, тайцы любят длинные названия). Ага, про развитие романа хирурга и жнеца душ (без косы). Полезли смотреть, и сериал прямо-таки превзошёл ожидания (весьма невысокие, конечно). И да, потенциально тяжёлые темы (смерть близких) там тоже есть. Впечатления со спойлерами
Прежде всего сериал порадовал тем, что оказался несколько глубже, нежели коллизия "один спасает жизни, а другой их забирает, и вместе им не сойтись". Да, до доктора не сразу, но доходит правильная причинно-следственная связь: это не люди умирают потому, что в больнице появляются жнецы, - а жнецы появляются потому, что люди умирают и кто-то должен сопроводить их души; но его раздражение на первых этапах всё равно можно понять: каждое явление жнеца - свидетельство его неудачи, а маячит жнец перед глазами постоянно, словно котик, ожидающий, когда что-нибудь со стола упадёт. И доктору нужно время, чтобы убедиться, что работа жнеца также важна. Сценарий, конечно, изобилует совпадениями: то наш доктор потеряет мать, то его коллега - отца, а если девочка в больничной палате ждёт маму, то маму непременно собьёт машина. И тема завещания органов продвигается с незамутнённой настойчивостью (и тоже через волшебно-удачные совпадения). Однако постепенно мы узнаём предысторию жнеца, и она весьма трогательна: при жизни он сам был неизлечимым пациентом - и его сердце отдали будущему доктору, тогда ещё ребёнку. Благодаря этому сердцу доктор и может видеть жнеца, невидимого для всех остальных людей.
Романтика по-тайски - это то, что можно просто игнорировать: эпизод "с одного персонажа упало полотенце, другой потерял равновесие и упал на него, и в падении они поцеловались", невозможный с точки зрения законов физики, - по-видимому, неизбежное зло, без которого лакорн просто не выпустят в прокат. На фоне главпейринга есть также неизбежный второй пейринг с не менее кринжовыми эпизодами "поцелуев по пьяни". Но к финалу все со всем разберутся, все друг с другом помирятся (в частности, доктор со своим вредным братцем, пытавшемся отжать у него клинику), и всё у всех будет хорошо. Намёк на драму был в том, что жнецов вроде как наказывают, когда они раскрывают свою прежнюю личность людям, которые были знакомы с ними при жизни, - но... жнеца не наказали, просто потому что должен быть хэппи-энд. И когда жнец пришёл проводить своего любимого человека, на этом тоже всё не закончилось, - ведь тайцы верят в перерождения, и доктор вернётся. Похоже на роман вампира, который не стареет, и Подменыша, который снова и снова рождается и взрослеет заново.
Получился короткий простой сериал для одноразового просмотра, если хочется чего-нибудь сахарно-положительного - это то, что доктор прописал (бадум-тсс). Главное - не ждите от этого лакорна медицинского процедурала, он не об этом (хотя, возможно, работает некоторой рекламой тайского здравоохранения)).
А сейчас, по примеру Ящерки, мы полезли смотреть "Алису в
Сериал, конечно, красочный, кровавый, динамичный и по-своему увлекательный: любопытно, чем закончится та или иная игра. Явно рассчитанный на эмоциональные качели (триумфы чередуются с провалами), - но это совсем не тот случай, когда как-то вовлекаешься в персонажей, чтобы полноценно сопереживать. Вот только от повторений становится скучновато: раз игра, два игра, второстепенные персонажи с интересными типажами мелькают перед глазами и уходят в никуда (или погибают). Нетрудно предположить, что Арису, бывший в прошлой жизни гением-геймером, сумеет выяснить, что за "высшие силы" проводят игры, и выбраться из мира игры, - но надежда на то, что разгадка меня удивит, еле теплится (ну не фанат я жанра сюрвайвал-триллера, поглаживающего ЧСВ нердов в духе "в реальном мире ты безработный неудачник, зато выживешь при зомби-апокалипсисе") и держится только на том, что Ящерке зашло.
Сериал зашёл уже на третий сезон, и ныне онгоинг. Не уверен, что досмотрю, но буду держать в курсе